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f 1 Tanya Cushman Reviewer's Tanya Cushman Reviewer's Tanya Cush f 1 Tanya Cushman Reviewer's Tanya Cushman Reviewer's Tanya Cush
> man ...tonight and that's the opening. > man ...tonight and that's the opening.
2 The opening is for me saying I'm the person who normally int 2 The opening is for me saying I'm the person who normally int
> roduces the speaker, who introduces the evening speaker. > roduces the speaker, who introduces the evening speaker.
3 But tonight we really have no speaker. 3 But tonight we really have no speaker.
4 So the first thing I wanted to ask you is to help me welcome 4 So the first thing I wanted to ask you is to help me welcome
> Mrs. > Mrs.
5 Pina Bausch and the dancers. 5 Pina Bausch and the dancers.
6 Now, as you imagine, although my friend Jeffrey Schnapp is s 6 Now, as you imagine, although my friend Jeffrey Schnapp is s
> tanding here, I'm standing here, we are not going to do the > tanding here, I'm standing here, we are not going to do the
> performance tonight. > performance tonight.
7 Maybe next time. 7 Maybe next time.
8 So Matthias Schmigel from the Tanztheater will introduce the 8 So Matthias Schmigel from the Tanztheater will introduce the
> dancers of the Tanztheater to you. > dancers of the Tanztheater to you.
9 Good evening, thank you very much. 9 Good evening, thank you very much.
10 First I will start with Julie Shanahan from Australia. 10 First I will start with Julie Shanahan from Australia.
11 Juliana Arante from Brazil. 11 Juliana Arante from Brazil.
12 Rafael Delonay from France, Fernando Suell from Venezuela, a 12 Rafael Delonay from France, Fernando Suell from Venezuela, a
> nd the one in charge of our our music, Matthias Burckert fro > nd the one in charge of our our music, Matthias Burckert fro
> m Germany. > m Germany.
13 See, now you know that part of the reason to organize tonigh 13 See, now you know that part of the reason to organize tonigh
> t's event was to show you what a multicultural country Germa > t's event was to show you what a multicultural country Germa
> ny is, especially Wuppertal. > ny is, especially Wuppertal.
14 This is truly amazing. 14 This is truly amazing.
15 Talking of which, this is a very special event also to give 15 Talking of which, this is a very special event also to give
> thank you to President Kasper, not only for his continued su > thank you to President Kasper, not only for his continued su
> pport, now that we enter the final stretch of the early roun > pport, now that we enter the final stretch of the early roun
> d of the Presidential Lectures and Symposia. > d of the Presidential Lectures and Symposia.
16 I need to say tonight that, Pina, I think that's true. 16 I need to say tonight that, Pina, I think that's true.
17 We wouldn't have gotten you without Gerhard's intervention. 17 We wouldn't have gotten you without Gerhard's intervention.
18 And there's a secret, because President Kasper and Pina Baus 18 And there's a secret, because President Kasper and Pina Baus
> ch are both members of the highest order, one of the highest > ch are both members of the highest order, one of the highest
> orders of the Federal Republic of Germany, the Puhle Merit. > orders of the Federal Republic of Germany, the Puhle Merit.
19 So this is for the two Puhle Merit prize-takers. 19 So this is for the two Puhle Merit prize-takers.
20 And I wouldn't want to miss the opportunity to briefly, brie 20 And I wouldn't want to miss the opportunity to briefly, brie
> fly announce our other events of this artsy program in the f > fly announce our other events of this artsy program in the f
> all of this academic year. > all of this academic year.
21 Our next event will be a colloquium, humanities, social scie 21 Our next event will be a colloquium, humanities, social scie
> nces, and law on the topic past dependencies and that will t > nces, and law on the topic past dependencies and that will t
> ake place in the law school on November 5th, Friday, and Nov > ake place in the law school on November 5th, Friday, and Nov
> ember November 6th, a Saturday, and there will be, because t > ember November 6th, a Saturday, and there will be, because t
> his is the Artsy Fall, a piano recital by Charles Rosen on t > his is the Artsy Fall, a piano recital by Charles Rosen on t
> he evening of Friday. > he evening of Friday.
22 The following event is just the following Monday, November 8 22 The following event is just the following Monday, November 8
> th. > th.
23 This will be a lecture in our lecture series of the art hist 23 This will be a lecture in our lecture series of the art hist
> orian Svetlana Alpers. > orian Svetlana Alpers.
24 And finally, on November 29th, again a Monday, in Kresge Aud 24 And finally, on November 29th, again a Monday, in Kresge Aud
> itorium, we'll have a bilingual poetry reading by the great > itorium, we'll have a bilingual poetry reading by the great
> Chinese poet Bei Dao and by his translator and friend Elliot > Chinese poet Bei Dao and by his translator and friend Elliot
> Weinberger. > Weinberger.
25 So we'll have poems in Mandarin and poems in English and the 25 So we'll have poems in Mandarin and poems in English and the
> next day as always there will be ample opportunity for disc > next day as always there will be ample opportunity for disc
> ussion. > ussion.
26 Now I was saying that I was not introducing a person who's i 26 Now I was saying that I was not introducing a person who's i
> ntroducing Pina Bausch because so many people we know it fro > ntroducing Pina Bausch because so many people we know it fro
> m the hits counted have seen the website but I would like to > m the hits counted have seen the website but I would like to
> inform you briefly what we have planned tonight. > inform you briefly what we have planned tonight.
27 In a minute, in literally a minute, Pina Bausch will take ov 27 In a minute, in literally a minute, Pina Bausch will take ov
> er and lead you into the dance rehearsal. > er and lead you into the dance rehearsal.
28 And the very exciting thing for us is we have no clue what's 28 And the very exciting thing for us is we have no clue what's
> going to happen. > going to happen.
29 It's going to be great, no doubt about it. 29 It's going to be great, no doubt about it.
30 After an hour or so, Pina Bausch will ask my colleague and f 30 After an hour or so, Pina Bausch will ask my colleague and f
> riend Jeffrey Schnap, the Rossetti Professor of Italian Lite > riend Jeffrey Schnap, the Rossetti Professor of Italian Lite
> rature and Comparative Literature, that's not the official t > rature and Comparative Literature, that's not the official t
> itle but I want to say it's complete too, and he will then h > itle but I want to say it's complete too, and he will then h
> ave a discussion, conduct a discussion with Pina and with th > ave a discussion, conduct a discussion with Pina and with th
> e dancers and we will soon open up to the floor. > e dancers and we will soon open up to the floor.
31 And then at 9 o 'clock sharp, more or less sharp, we will ha 31 And then at 9 o 'clock sharp, more or less sharp, we will ha
> ve on behalf of President Kasper a reception here in the cou > ve on behalf of President Kasper a reception here in the cou
> rtyard of Roble and that is definitely a reception for every > rtyard of Roble and that is definitely a reception for every
> body. > body.
32 So we really have to help us to eliminate, to delete all the 32 So we really have to help us to eliminate, to delete all the
> food which will be out there at 9 o'clock. > food which will be out there at 9 o'clock.
33 So thanks again for coming and Pina we are so much looking f 33 So thanks again for coming and Pina we are so much looking f
> orward. > orward.
34 Oh yes. 34 Oh yes.
35 Good evening. 35 Good evening.
36 I'm very very happy and honored to be here at Stanford and I 36 I'm very very happy and honored to be here at Stanford and I
> like to thank very much for this wonderful invitation. > like to thank very much for this wonderful invitation.
37 For me it's very difficult because usually I have not much w 37 For me it's very difficult because usually I have not much w
> ork because what I have to say I usually try to do with my w > ork because what I have to say I usually try to do with my w
> orks on the stage. > orks on the stage.
38 And so it was not possible to do here performance because we 38 And so it was not possible to do here performance because we
> are on tour, we are in the moment in Berkeley. > are on tour, we are in the moment in Berkeley.
39 And then I thought maybe it would be very nice to just show 39 And then I thought maybe it would be very nice to just show
> a bit of the work. > a bit of the work.
40 And I thought about the Rite of Spring from Igor Stravinsky. 40 And I thought about the Rite of Spring from Igor Stravinsky.
41 This is the part of the chosen one, the end of this work. 41 This is the part of the chosen one, the end of this work.
42 and it's a chosen one, so it's the girl who has to dance til 42 and it's a chosen one, so it's the girl who has to dance til
> l she dies, actually. > l she dies, actually.
43 So, we are not prepared at all. 43 So, we are not prepared at all.
44 It's really something we didn't... 44 It's really something we didn't...
45 I told them yesterday, kind of, what we're going to do. 45 I told them yesterday, kind of, what we're going to do.
46 and Ruthie, she did it actually many times in the choreograp 46 and Ruthie, she did it actually many times in the choreograp
> hy. > hy.
47 Rafaela has learned it two, three years ago, but she never d 47 Rafaela has learned it two, three years ago, but she never d
> anced it. > anced it.
48 Julie touched it once a little bit. 48 Julie touched it once a little bit.
49 And Fernando, I also like to do it. 49 And Fernando, I also like to do it.
50 Usually it's a woman who is doing that. 50 Usually it's a woman who is doing that.
51 He never did it, but they always see it. 51 He never did it, but they always see it.
n 52 they see it many times because usually when this dance happe n 52 they see it many times because usually when this dance happe
> ns the other people are all there, they watch how that happe > ns the other people are all there, they watch how that happe
> n s . > n ed .
53 So I thought maybe I want to do something too, I thought may 53 So I thought maybe I want to do something too, I thought may
> be it's nice to do a little work with them and that's why th > be it's nice to do a little work with them and that's why th
> ey are not prepared otherwise I have nothing to do. > ey are not prepared otherwise I have nothing to do.
54 But to have just a little bit the idea of it Maybe it's a li 54 But to have just a little bit the idea of it Maybe it's a li
> ttle bit difficult for Ruchi, but maybe the best is once lik > ttle bit difficult for Ruchi, but maybe the best is once lik
> e easily, because it's hard. > e easily, because it's hard.
55 Maybe she can show once a dance, and then we do piece by pie 55 Maybe she can show once a dance, and then we do piece by pie
> ce, work a little bit on it. > ce, work a little bit on it.
56 ¶¶ ¶¶ ¶¶ Usually it's, of course, without preparation and wi 56 ¶¶ ¶¶ ¶¶ Usually it's, of course, without preparation and wi
> thout the peace when that happened, it's also it's a little > thout the peace when that happened, it's also it's a little
> complicated and usually the it's a yeah it's about the earth > complicated and usually the it's a yeah it's about the earth
> about the spring and usually when they dance it it's in the > about the spring and usually when they dance it it's in the
> earth and when they fall it's the whole thing is very diffe > earth and when they fall it's the whole thing is very diffe
> rent because you never have a floor like this the dancing an > rent because you never have a floor like this the dancing an
> d the earth so that's very different thank you so okay Okay, > d the earth so that's very different thank you so okay Okay,
> we start a little bit. > we start a little bit.
57 You must just a little bit help. 57 You must just a little bit help.
58 We take the first bit, a little marking. 58 We take the first bit, a little marking.
59 You remember the... 59 You remember the...
60 They all go away. 60 They all go away.
61 Please come here. 61 Please come here.
62 I don't want to dance, you should dance. 62 I don't want to dance, you should dance.
63 You know the movement, you know this one, because many thing 63 You know the movement, you know this one, because many thing
> s in the choreography, they are also in different ways, diff > s in the choreography, they are also in different ways, diff
> erent combinations, so it's not so new, the step. > erent combinations, so it's not so new, the step.
64 You have this one, only without the... 64 You have this one, only without the...
65 And this, and this with head down. 65 And this, and this with head down.
66 And then the weight, and we go back. 66 And then the weight, and we go back.
67 And again. 67 And again.
68 And with looking. 68 And with looking.
69 And go back again. 69 And go back again.
70 And you have heard me wrote this. 70 And you have heard me wrote this.
71 The third time. 71 The third time.
72 The third time, only till here. 72 The third time, only till here.
73 Yeah, only till here. 73 Yeah, only till here.
74 Here, then here, here, down, down, down, up, down, down, up. 74 Here, then here, here, down, down, down, up, down, down, up.
75 And, oh, I'm sorry. 75 And, oh, I'm sorry.
76 Sorry. 76 Sorry.
77 I'm sorry, yeah. 77 I'm sorry, yeah.
78 One more time. 78 One more time.
79 And this. 79 And this.
80 One more. 80 One more.
81 And like you're getting yourself and then up. 81 And like you're getting yourself and then up.
82 Changing direction. 82 Changing direction.
83 One more. 83 One more.
84 Not much. 84 Not much.
85 Okay. 85 Okay.
86 Okay. 86 Okay.
87 Okay, yeah. 87 Okay, yeah.
88 Oh, it's down, the accent is always . 88 Oh, it's down, the accent is always .
89 The accent is down. 89 The accent is down.
90 And right away. 90 And right away.
91 With looking. 91 With looking.
92 Third time. 92 Third time.
93 Okay. 93 Okay.
94 And up and again this one, like this. 94 And up and again this one, like this.
95 It's like so. 95 It's like so.
96 You go here and then you take it from here, you squeeze, you 96 You go here and then you take it from here, you squeeze, you
> take it out here like this. > take it out here like this.
97 Out and it's like you hit. 97 Out and it's like you hit.
98 No, no. 98 No, no.
99 You take it out and it's like you're hitting yourself. 99 You take it out and it's like you're hitting yourself.
100 and then and then and then and then and then and then and th 100 and then and then and then and then and then and then and th
> en and then back and then change maybe we mark it a few time > en and then back and then change maybe we mark it a few time
> s and we just hear it with the music just marking yeah Matth > s and we just hear it with the music just marking yeah Matth
> ias? > ias?
101 without the fall without the fall in the beginning Not much 101 without the fall without the fall in the beginning Not much
> yet. > yet.
102 Just that you know with the music. 102 Just that you know with the music.
103 Easy. 103 Easy.
104 Not too much. 104 Not too much.
105 Okay, okay, okay. 105 Okay, okay, okay.
106 Okay. 106 Okay.
107 Okay. 107 Okay.
108 Okay. 108 Okay.
109 Okay. 109 Okay.
110 Okay. 110 Okay.
111 Okay. 111 Okay.
112 Okay. 112 Okay.
113 da da da, da da da, only below. 113 da da da, da da da, only below.
114 da da da, and you have this arm, this arm, and you put toget 114 da da da, and you have this arm, this arm, and you put toget
> her, so, round together, oh, microphone, and like a curve, l > her, so, round together, oh, microphone, and like a curve, l
> ike a curve back. > ike a curve back.
115 Can you show it again please? 115 Can you show it again please?
116 Just a little bit. 116 Just a little bit.
117 Just that. 117 Just that.
118 Yeah. 118 Yeah.
119 This like a circle. 119 This like a circle.
120 Like make a circle. 120 Like make a circle.
121 Yeah. 121 Yeah.
n 122 Okay. n
123 And then from here, you have with the leg, I do it without t 122 And then from here, you have with the leg.
> he leg.
123 I do it without the leg.
124 You have this arm. 124 You have this arm.
n 125 From here, you go here with the leg. n 125 Go here.
126 Up, up. 126 You go here with the leg up.
127 And it's like, oops, it's my microphone. 127 Up. And this is my microphone.
128 Here. 128 So here, like to cover yourself, and then it's like, yeah, a
> nd then you have the music when you have some music, again,
> .
129 So over here, like to cover yourself.
130 And then it's like, yeah, da, da, yeah.
131 Da, da, yeah.
132 Da, da, and then you have the music when you have some music
> .
133 Again, da, da, hum, hum.
134 Yeah.
135 So , again. 129 So again.
130 We have this.
131 And then hope.
132 Hope, yeah.
136 In the music you have t o hear it. 133 In the music , you mus t hear it.
137 It's over the music. 134 It's over the music.
n 138 There's a certain sound you do. n 135 over the music there's a certain sound you do up down down d
> own up arm yes again wait a second, again in the urn yes, th
> is is only small, it takes little time it's small, yes Yes,
> with the head.
139 Up, down, down, down, up, arm. 136 This is one passé, not too diagonally, a little bit flatter.
140 Again.
141 Wait, let's do it again.
142 Do it again without.
143 Yes, that's just small, there's little time.
144 It's small, yes.
145 Yes, with the head, head.
146 That's one passé, yes.
147 Not too diagonally, a little flatter.
148 A little flatter. 137 A little bit flatter.
149 Up. Like somebody takes you here on the wrist. 138 Up. Like somebody takes you here , on the wrist.
150 And that is like quick. 139 And that is like quick.
n 151 No , no t looking up, but looking. n 140 Not looking up, but looking.
152 Yes, like you cover yourself, you protect yourself , yes . 141 Yes, like you cover yourself, you protect yourself.
153 And then you go in all directions, like fighting, like this. 142 And then you go in all directions, like fighting, like this.
n 154 And then using this like up, down. n 143 And the music is like up, down, down, down, up, arm.
155 Down, down, up, up.
156 Maybe we mark it from the beginning, including this. 144 Maybe we mark it from the beginning, including this.
157 Okay. 145 Okay.
n 158 It wouldn't be nice if you那 would not sn entsprech That's an n 146 Up...
> extra before you actually start running.
159 Down, down, up, like a little jump, straight legs. 147 a little jump, crossed legs.
160 Down, down. 148 Have you realized the music this is up down down down up wit
> hout putting the hand extra don't have it here yeah that's m
> ore like squeezing in it's like the knees you know here so i
> t's like like it's not like so but together just up here her
> e here so actually this is looking out far this is up and it
> 's done So, yeah, you are here and then it's like a jump.
161 Have you realized the music? 149 down, down, down, and then down, down, down, down.
162 This...
163 After that...
164 Up, down, down, down, up, up.
165 Without putting the hand extra, don't have it here.
166 So you are, you just are up, down.
167 That's more like squeezing in, it's like the knees, you know
> , here.
168 So it's like, it's not like so, but together.
169 Like that.
170 Just up.
171 And then like that.
172 You know, here.
173 here, here, here.
174 So actually this is looking out, far.
175 This is up, and that's down.
176 Third.
177 Yeah, you are here, and then it's like a jump.
178 Yeah, yeah.
179 down, down, and then down, down, down, down.
180 Yeah.
181 We continue a little bit, continue a little bit. 150 We continue a little bit, continue a little bit.
n 182 So the other one with the music you know. n
183 So you're here, you wait, and then when this music comes, it 151 So the other one with the music, you know, so you're here, y
> 's like you're in so big tension, and it's like, it's like a > ou wait, and then when this music comes, it's like you're in
> shock. > so big tension, and it's like, it's like a shock.
184 It has no shape. 152 It has no shape.
n 185 I t has a, i t's this, you listen, you don't know where to go. n 153 It's this, you listen, you don't know where to go.
186 It's just like a reaction. 154 It's just like a reaction.
n 187 The second one is running so fast as possible, like you wan t n 155 The second one is running so fast as possible, like you wan n
> to escape, but you can't. > a escape, but you can't.
188 you're running here and the third one is like we stolper lik 156 You're running here.
> e around yourself and then you continue yes it has no no spe
> cial and then you it's like somebody is behind you a little
> bit like so Fernando that way a little bit And then sometime
> s quicker, sometimes faster.
157 And the third one is like we, I don't know what this is, we
> stomp.
158 Stomp, yeah.
159 Like around yourself, and then you continue.
160 Yes, it has no special, and then you it's like somebody is b
> ehind you a little bit like so Fernando but that's that way.
161 A little bit like that.
162 Yes, Zorro is like that way.
163 And then sometimes quicker, sometimes faster.
189 Yeah, un til the new movement comes again. 164 Yeah, til l the new movement comes again.
190 This one. 165 Again, this one.
191 And then just the weight let go. 166 And then just the weight let go.
n 192 go down when you're down it's already like the preparation t n 167 It's like a little hop thing.
> o like you You stretch knees, yes.
168 When you are down, it's already like the preparation to stre
> tch the knees.
193 Yes, and t he arms are here. 169 T he arms are here.
194 Then from here, you turn and you do a rond. 170 Then from here, you turn and you do a rond.
n 195 The hands go here on your legs , yes . n 171 The hands go here on your legs.
196 You have a rond to the floor. 172 yes you have a wall to the floor turn here in and now throug
> h the hip up and you go into this moment yes from here you g
> o into this one And then this one.
197 The floor.
198 Turn here, in, and now Now, through the hip, up, and you go
> into this movement, yes.
199 From here, you go into this movement.
200 This is this.
201 Yeah, we know this one here.
202 This one.
203 And then this one.
204 One or two. 173 One or two.
n 205 And here you wave, here you wave. n 174 And here you wave.
206 And you have, da, da, da. 175 Here you wave.
176 Da da da.
207 Oop. 177 Oop.
n n 178 Da da da.
179 Da da da.
208 Da, da, da. 180 Da, da, da.
209 Da, da, da. 181 Da, da, da.
n 210 Da, da. n 182 Attitude.
211 Da, da, da. 183 Fall.
212 attitude for look run again stop slowly slowly from where fr 184 Look, run.
> om where I am so that's clear from here what could be clear
> is this one it's a little diagonal Running.
185 Again, stop.
186 Yeah, yeah.
187 Slowly, slowly.
188 From where?
189 From where?
190 Ah, yeah.
191 So that's clear.
192 From here, walk over clear.
193 It's this one, so it's a little diagonal.
194 Running.
213 Walking around. 195 Walking around.
214 And now you have a up, down, step, step, down, down. 196 And now you have a up, down, step, step, down, down.
n 215 Take it easy. n 197 done take it easy pa pa pa ta turn here continue into this a
> nd go on into this and continue di da da here wait and then
> yeah bum bum dee dee dee dee oh sorry from here from here wh
> en you are from here you have this and you're over here I'm
> afraid to hit my chest here.
216 Turn here, continue into this and go on into this and contin 198 Yeah.
> ue.
217 you.
218 Here wait and then.
219 Oh, sorry.
220 From here, from here, when you are, from here.
221 You have You have this and you're over here.
222 Actually, I'm afraid to hit my chest here.
223 And then, like you cut. 199 And then down , like you 've cut , down .
224 Yeah.
225 Bam, bam, bam. 200 Bam, bam.
226 Bam, bam, bam. 201 Bam, bam, bam.
227 Bam, bam. 202 Bam, bam.
n 228 Yeah. n 203 Yeah, arm, arm.
229 Arm, arm.
230 Arm. 204 Arm.
231 Yeah. 205 Yeah.
232 Yum, bam, bam. 206 Yum, bam, bam.
233 I did it. 207 I did it.
n 234 Fall, look, run. n 208 Fall.
209 Look.
235 It's a real fall. 210 It's a real fall.
n 236 It's a real fall, but that's a. n 211 It's a real fall, but that's a. ..
237 They have to mark this as little. 212 They have to mark this as little. ..
238 Maybe we can try once from here with the music to mark a lit 213 Maybe we can try once from here with the music to mark a lit
> tle bit where the music is. > tle bit where the music is.
239 Okay, okay. 214 Okay, okay.
n 240 T ake it a bit more easy. n 215 Okay, t ake it a bit more easy.
241 It's easy, it's a, it's, Gucci line, it's right as my easy, 216 It's a, it's a, it's a, Gucci line, it's, it's right as my e
> just with the music, you know? > asy, just with the music, you know.
242 Just for the music, just marking, yeah ? 217 Just for the music, just marking, yeah , just marking.
243 Just marking.
244 Julie, did you hear Rafaela? 218 Julie, did you hear Rafaela marking ?
245 Marking, j ust like a, okay. 219 J ust like a, okay.
246 Okay. 220 Okay.
n 247 How long it takes to ? n 221 How long it takes to ...
248 You have to hear the music. 222 You have to hear the music first .
249 Yeah, yeah. 223 Yeah, yeah.
n n 224 I was listening to the club.
250 So okay, the next bit you have this with the head. 225 So okay, the next bit you have this with the head.
n 251 You just try to follow the rhythm of the looking, hearing, y n 226 You just try to follow the rhythm of the looking, hearing, y
> ou know, just th i s little head movement with the music. > ou know, just th e s e little head movement s with the music.
252 and from here it's like your weight you you leave your weigh 227 And from there, you have the head movements.
> t and you just like go in this direction yeah it's not high
> point it's not it's just like this and from here comes yes t
> his one And again into this one.
253 And then you have this with the raw. 228 From here it's like your weight, you leave your weight and y
> ou just go in this direction.
254 Over and stretching, turn and always ending profile. 229 Here.
255 and the after profile ending after the turn profile yes to e 230 It's not high point, it's just like this.
> nding here and then from here you start again again into the
> attitude and turn it forget yes okay this you have three ti
> mes i think i think it goes up and then it's from here You g
> o down like this, yes.
256 Huh? 231 Then from here comes this one.
232 one, you know all.
233 This, here, pulling, and again into this one.
234 And then you have this with the raw, raw, over, and stretchi
> ng, turn, and always ending profile, after profile ending.
235 After the turn, profile, yes.
236 You're ending here and then from here you start again.
237 Again into the attitude.
238 Attitude, to the front, over and turn in profile, yes.
239 Down, down, down.
240 Okay, this you have three times I think, no?
241 I think it goes up and then from here.
242 It goes down like this, yes.
257 You go like this, but then when you turn, yeah, you just for 243 You go like this, but then when you turn, you just forget , y
> get you go , you go, you think on the next one, yes. > ou go the same on the next one, yes.
258 And this one is always like with a little bit, it's not , not 244 And this one is always like with a little bit, it's not so l
> so low, it's higher here with the l i f t. > ow, it's higher here with the wr i s t.
259 It's like you're pushing, yes. 245 It's like you're pushing, yes , fighting it here .
260 Fighting it, yes. 246 Till it's straight, that's the arm stretch.
261 Till it's straight.
262 That's the arm stretch.
263 And then, actually now there is just a stop. 247 And then, actually now there is just a stop.
264 There is certain music is about three times. 248 There is certain music is about three times.
265 Yeah, it's a kind of stop. 249 Yeah, it's a kind of stop.
266 And then actually the beginning comes again. 250 And then actually the beginning comes again.
267 You repeat the beginning. 251 You repeat the beginning.
n 268 beginning, looking, and then from here it's like, make the w n 252 Repeat the beginning.
> hole the whole circle.
253 Looking.
254 And then from here it's like, you make the whole circle.
255 Circle.
269 Also certain music. 256 Also certain music.
n 270 We hav e this movement, just this. n 257 We 're hav ing this movement, just this.
271 Oh, yes. 258 Oh, yes.
n 272 Unt il here. n 259 T il l here.
260 OK.
273 So , where do we g o from where? 261 So where do we d o from where?
274 A fter the looking, just to think again what it was, so you h 262 a fter the looking, just to think again what it was, so you h
> ave before you had done, you remember? > ave before you had done, you remember?
275 After the looking comes this, yeah. 263 After the looking comes this, yeah.
276 So first you are here, you have the looking, and then from h 264 So first you are here, you have the looking, and then from h
> ere you go in this direction. > ere you go in this direction.
277 Now comes this movement. 265 Now comes this movement.
278 This goes into the attitude. 266 This goes into the attitude.
279 Profile. 267 Profile.
n n 268 Stop.
280 And then comes the beginning again. 269 And then comes the beginning again.
281 Well, that's clear. 270 Well, that's clear.
282 The beginning is clear. 271 The beginning is clear.
t 283 Yeah, o nly you can take even more space. t 272 O nly you can take even more space.
284 Yes. 273 Yes.
285 But then it says the whole beginning except the end is after 274 But then it says the whole beginning except the end is after
> the running around that you have to have a cue for this. > the running around that you have to have a cue for this.
286 This and this. 275 This and this.
287 Okay, let's have this with music maybe from the... 276 Okay, let's have this with music maybe from the...
288 Maybe a little bit here, please. 277 Maybe a little bit here, please.
289 Ah, from here. 278 Ah, from here.
290 You walk here and then it's just like this. 279 You walk here and then it's just like this.
291 Just like direct. 280 Just like direct.
292 This is, yes, you have to go like right away into it because 281 This is, yes, you have to go like right away into it because
> there's not so much time. > there's not so much time.
293 You have to already, when you turn, you have to start with y 282 You have to already, when you turn, you have to start with y
> our arms. > our arms.
294 Yeah. 283 Yeah.
295 It's too late. 284 It's too late.
296 You have to be quicker here. 285 You have to be quicker here.
297 Anyway, this movement, wait, wait. 286 Anyway, this movement, wait, wait.
298 You're here, you're here, one line on the shoulder. 287 You're here, you're here, one line on the shoulder.
299 This still tries to stay diagonal. 288 This still tries to stay diagonal.
300 Actually the leg is more front, Rafaela. 289 Actually the leg is more front, Rafaela.
301 Yes, I think it's more like an opposite direction. 290 Yes, I think it's more like an opposite direction.
302 And then you go back to the standing leg. 291 And then you go back to the standing leg.
303 But this is here. 292 But this is here.
304 Yeah, the whole body is, you stay here, here, here. 293 Yeah, the whole body is, you stay here, here, here.
305 So, this shoulder is a little deeper. 294 So, this shoulder is a little deeper.
306 This one here. 295 This one here.
307 And then the hip pulls you front, but the body back. 296 And then the hip pulls you front, but the body back.
308 So very far backwards, yes, like that. 297 So very far backwards, yes, like that.
309 And then go and right away the arm turn. 298 And then go and right away the arm turn.
310 Better, yes. 299 Better, yes.
311 Yeah. 300 Yeah.
312 Let's go straight down. 301 Let's go straight down.
313 Up, and now you go straight. 302 Up, and now you go straight.
314 Straight down. 303 Straight down.
315 Straight and straight. 304 Straight and straight.
316 No, you don't... 305 No, you don't...
317 Yes, there. 306 Yes, there.
318 And then you... 307 And then you...
319 Down. 308 Down.
320 It goes lower, a little bit lower. 309 It goes lower, a little bit lower.
321 When this arm comes, it goes a bit lower. 310 When this arm comes, it goes a bit lower.
322 and push through and turn okay yeah okay we hear this with m 311 and push through and turn okay yeah okay we hear this with m
> usic Maybe we'll start with these little heads. > usic Maybe we'll start with these little heads.
323 Easy. 312 Easy.
324 No, no, no, easy. 313 No, no, no, easy.
325 You are able to continue? 314 You are able to continue?
326 Is it brighter? 315 Is it brighter?
327 The timing of the... 316 The timing of the...
328 We can do it again. 317 We can do it again.
329 Just mark it, of course. 318 Just mark it, of course.
330 Don't do it too much. 319 Don't do it too much.
331 When you start too late, you never... 320 When you start too late, you never...
332 it's impossible to... 321 it's impossible to...
333 Just easy. 322 Just easy.
334 Maybe the same spot. 323 Maybe the same spot.
335 maybe a little tiny little bit before we can do this accents 324 maybe a little tiny little bit before we can do this accents
> here, so with the running. > here, so with the running.
336 Oh, gee. 325 Oh, gee.
337 I think you're very good. 326 I think you're very good.
338 Huh? 327 Huh?
339 Yeah, it's just the weight brings you a little bit. 328 Yeah, it's just the weight brings you a little bit.
340 Actually it moves a little bit, yes. 329 Actually it moves a little bit, yes.
341 Wait a minute, so now we are here. 330 Wait a minute, so now we are here.
342 Now you have a, you touch your hand here. 331 Now you have a, you touch your hand here.
343 Touch it, you have your, like you're going this around, so t 332 Touch it, you have your, like you're going this around, so t
> his makes you move. > his makes you move.
344 So this, up, up, up, and. 333 So this, up, up, up, and.
345 And sometimes leave it together, so it's not all the same. 334 And sometimes leave it together, so it's not all the same.
346 So you have to move so far with the arm that his foot has to 335 So you have to move so far with the arm that his foot has to
> move. > move.
347 You have to move. 336 You have to move.
348 And also this brings it back. 337 And also this brings it back.
349 So it happens, this movement in the foot. 338 So it happens, this movement in the foot.
350 And sometimes you leave it even. 339 And sometimes you leave it even.
351 Sometimes you're only going like this, and then you open it 340 Sometimes you're only going like this, and then you open it
> again. > again.
352 And then open it. 341 And then open it.
353 and slow ones and very fast ones very fat up but always up r 342 and slow ones and very fast ones very fat up but always up r
> eaching reaching always I in the app is reaching is importan > eaching reaching always I in the app is reaching is importan
> t up always up Up. Up. Rafa. > t up always up Up. Up. Rafa.
354 Why don't we all go more front? 343 Why don't we all go more front?
355 Sorry. 344 Sorry.
356 Come, talk a bit. 345 Come, talk a bit.
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